文 | 陈茴茴

近日，2026芬兰塔皮奥拉国际合唱作曲比赛（Tapiola Choir International Choral Composition Competition 2026）最终评审环节落下帷幕，比赛结果计划于6月公布。

作为受邀参与该比赛评审工作的中国评委，青年指挥家宋诗侬凭借专业经验形成的七条评判标准，选出了她心目中的优秀之作。

回归合唱本质

塔皮奥拉合唱团国际合唱作曲比赛由芬兰塔皮奥拉（Tapiola）合唱团举办，聚焦无伴奏合唱（SSA+divisions）和无伴奏合唱+弦乐（SSA+弦乐，最多15名演奏者）两个类别。对此，宋诗侬认为：“这么做其实是回归到合唱的本质。无论是弦乐还是声乐，都有类似的地方——具有线条感。”弦乐队与人声交织在一起，既起到丰富人声线条的效果，又不会因为过于复杂的伴奏而影响合唱的展现。

正是基于对合唱本质的理解，以及多年来在国际比赛中展现出来的作品选择品位，宋诗侬被芬兰比赛方邀请担任本届比赛的评委。她与其他评委从上千首作品中筛选出了三首获奖作品。获奖作品将由塔皮奥拉合唱团进行两个月的排练、录制，向全世界发表。

这次比赛的参赛作品风格各异，既有华彩炫技的先锋创作，也有人声器乐化的当代探索；既有旋律优美、偏流行化的作品，也有古典气息浓厚、和声语汇严谨的作品，还有一些具有民族特色的作品。在评审过程中，宋诗侬严格依据七条标准进行评判。这七条标准，既源于她对合唱艺术的深入理解，也反映了她对当代合唱创作的思考。

依托专业与实践形成“七准则”

宋诗侬将“和声是否动人并且藏有惊喜”作为标准的第一条，“如果一首曲子，从头到尾和声规整、悦耳，却缺少让人眼前一亮的转折，我大概不会选它。”她认为，如果一个新作品没有结合当下时代，就缺少了创新精神。和声动人，是一部合唱作品的基础；惊喜，是作品里藏着的点睛之笔，既是在传统基础上的突破，也是作曲家个人风格的体现。

第二条是“作品旋律是否抓人”。在她看来，一部合唱作品的旋律是否抓人，决定了作品能否“破圈”——走出专业圈层，被更广泛的听众接受。抓住现代人的审美，是当下合唱作品需要具备的能力。

第三条是“是否反映积极的情感状态”。宋诗侬发现，随着时代变迁和社会压力变化，意境孤寂、气氛低沉的作品容易让人产生疲惫感和沮丧情绪，积极向上的作品更容易被大众接受。

第四条是“是否善于使用复调的技法，让每个声部线条突出”。自2007年投身合唱领域以来，宋诗侬与团队演唱、分析过上千首合唱作品，在她看来，合唱最出彩的一点，在于其能以复调形式呈现。如果只是单纯地把主旋律放在高声部、其他声部只做简单的和声支撑，这样的作品很难在比赛中胜出。

第五条是“整体的音响效果，是否罕见且具有世界音乐特性，易于传播”。“真正好的合唱作品，是我们用传统唱法演唱时，不需要刻意调节音色，就能唱出这个民族的味道。”她举例，如果京剧题材的作品能在谱面上清晰标注装饰音和语音，再加上漂亮的和声，外国人也能唱出“京剧味儿”。她坦言，目前世界上现有的合唱作品尚未完全解决这一问题，但她对未来的合唱创作寄予希望。

第六条是“有没有音乐的律动感和流动性”。音乐的律动感和流动性，是通过和声的走向与内声部的声部衔接决定的。在宋诗侬看来，音乐的律动性、流动性不是靠指挥拼命强调：“这个音要走起来，不要拖速度”就能行的。合唱的精华在于内声部的交织，一首好的作品，通过内声部的丰富填充，可以让音乐不自觉流动起来。“这是写作技法的问题。”她说。

第七条是“是否易于演唱，而并非器乐化的炫技”。比如有的作品让人声模拟器乐演唱来回大跳的音，这是非常困难的。还有的作品频繁运用拟声词的转换，从八分音符分裂到三十二分音符，再回归到全音符，再加上音高变化、滑音，演唱者“嘴都倒不过来了”。“这样的作品既不好唱，也不好听。”她说。

坚守可唱性与传播力

作为合唱指挥，她强调作品最终是要给合唱团演唱的。“评委在选作品时也要考虑，我的团拿回去能不能排下来？”这次比赛中，塔皮奥拉合唱团总监也提出，评委们要考虑，合唱团能否在10天之内排出自己选出的三首作品。

这七条标准涵盖了合唱作品创作与呈现的多个维度，包括和声、旋律、情感、技法、世界性和可唱性。而贯穿其中的一条主线是：作品既要专业过硬，又要让人听得懂、唱得了、传得开。最终，宋诗侬与其他国际评委的评选结果高度重合，这也说明这些标准契合了合唱创作的主流审美。

作为指挥，宋诗侬始终希望获得的作品兼具可唱性与传播力。她从合唱指挥的专业视角出发，去审视合唱作品的选择与创作，这本身就是一种新颖且务实的思路。“它们从来不是只躺在谱面上、毫无生气的符号。”在她看来，一部优秀的合唱作品，既要能触动人心、贴合大众审美，又要扎根民族土壤、彰显本土特色，同时具备走向世界的潜力；既要蕴含深厚的演奏技法，又要拥有易于传唱的特质，这样才能真正被大众接受、得以长久传承。

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源自：音乐周报公众号