文 | 张听雨10月17日、18日，指挥家库伦奇斯执棒音乐永恒乐团，登台北京艺术中心，带来莫扎特、贝多芬古典专场音乐会。库伦奇斯在欧洲乐坛声名大噪，固然离不开马勒、瓦格纳等浪漫派大部头作品的演绎，但真正奠定其业内地位的，是他当年在萨尔茨堡音乐节独树一帜的莫扎特歌剧与贝多芬交响曲诠释。此次演出最值得肯定的便是全套仿古乐器编制与古乐音高体系带来的独特音响世界。乐团基准音高设定在A=430Hz，也就是古典晚期维也纳通行标准。仿古乐器本身演奏门槛极高，极易出现音准、音色瑕疵。在这样客观条件制约之下，乐团依旧交出了极高完成度的演绎，绝大多数段落音准、节奏都十分可靠。在贝多芬《第四交响曲》《第七交响曲》和莫扎特《第四十一交响曲》中，古乐器的优势展现得淋漓尽致：绵延的长音流淌出透亮、干净清澈的声响，恰到好处地烘托出大调作品与生俱来的明朗开阔。如果说仿古乐器与古调律为这场演出奠定了时代音响的底色，那么库伦奇斯的指挥处理，则为这些古老音色注入充满矛盾感的生命力。他是一位极具舞蹈感乃至煽动性的指挥家，台上的他并不使用制式化的指挥图示，尤其演绎被称作“酒神之舞”的贝多芬《第七交响曲》时，他的肢体跟随音乐翩翩起舞，动作并非机械击打节拍，而是实实在在转化为乐团的声音。末乐章尾声给人印象尤深——他不去敲击拍子，而是持续指向低音弦乐，引导音乐线条不断生长、递进、壮大，最终铺陈出辉煌的尾声，让音乐拥有极强的线条张力与内在逻辑。他时常放弃打拍子，目的是保全完整乐句。这种舞蹈化的表达，也赋予乐团鲜活的音乐性格，乐队整体演奏也带上舞曲般的姿态。他还会走下指挥台，贴近乐团，此时乐团的反应会立刻变得敏锐，激发起更强的演奏活力。整体听来，他的乐团拥有室内乐般的对话感，声部

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