刚开始只是听说，美国Starke Souns史塔克推出了一只怪兽低音炮SUB5!不大的体积却具有8Hz-250Hz(-3dB, 户外测试) 的超宽广频率响应，尤其8Hz（-3dB）的深潜极限，几乎是家用音响的世界纪录了! 3000瓦连续功率推动一只17英寸单元，提供130dB的最高声压输出（室内1米测试），比拆房子的打桩机毫不逊色，同样也是家用音响的世界纪录。年纪大了禁不起动作电影中那种核弹级的低音威力，但我在欣赏古典音乐时，确实需要低音炮来扩展管风琴、钢琴、低音大提琴等乐器的基础。

十多年前买了两只威力登Velodyne的DD12低音炮，虽然面对JL Audio捷力、SVS等其他产品的挑战，我还是舍不得放弃。威力登的高增益伺服控制在1983年推出，第一次应用于测量及控制大口径单元的动作，将低音炮的失真由15-30%降至1%以下，其重要性堪比杜比实验室的噪声消除技术。旗舰DD系列使用TI TMS320 C2000数字平台信号控制器，这是德州仪器特别为威力登开发的DSP技术，以封闭式数字加速计来测量低音炮纸盆的实际运动，透过每秒15800次将纸盆运动与输入信号进行比较，并指示1000瓦的放大器修改信号，将纸盆运动保持在可控范围之内。当年威力登的总裁说：“他们相信所有低音炮最终都将采用数控技术，因为与传统的模拟控制相比，数控技术进步太多太多了!”很遗憾的，40年过去了，大部分低音炮仍未采用数控技术，能连接麦克风进行空间校正，自动调整低频响应曲线以优化驻波问题的低音炮依然屈指可数。家里的威力登毕竟有岁数了，廉颇老矣尚能饭否?

看看喇叭单元厚厚的悬边就知道一定很厉害

虽然史塔克的SUB5过于威猛用不上，它们的SUB1却让我一见倾心!把二只油光闪亮的“余烬红”SUB1低音炮搬回家，用原厂的AccuCal软件很快搞定自动侦测与调试，再播放几张专门用来测试极低频的唱片，哇，进步可不只一点点!原本我以为自己的威力登已经调整得不错，与主音箱的衔接少有破绽，威力登也能自动进行空间校正，只是精度没那么高。面对年轻活泼的史塔克，一方面感叹科技日新月异的事实，一方面决定让老将威力登退役，换上目前我所知道技术最先进，价格却平实到不可思议的史塔克SUB1。

为什么说史塔克是目前技术最先进的低音炮?很简单，我们就从ADI的SHARC DSP芯片说起。“SHARC”是超级哈佛架构的缩写，ADI公司为他们的浮点处理器起的名字，最早产品在1991年推出，工作频率33MHz。1994年推出的第一款真正的SHARC处理器，主频率提升至40MHz；第二代产品提升至100MHz；第三代产品进步到200MHz。第三代SHARC处理器开始跳出多处理器应用空间，浮点运算在音频领域具有明显优势，家庭影院系统、AV功放开始大量使用，为新一代高清音频标准(DTS Master Audio和Dolby Tru-HD)的市场推广发挥了重要作用。第四代SHARC芯片有便宜的‌ADSP-2146X，也有旗舰级的‌ADSP-21489，性能又大幅提升。‌ADSP-21489内核主频达450 MHz，支持32位定点及32/40位浮点运算，特别适用于高精度音频信号处理。内部集成了硬件加速器（FIR、IIR、FFT），可独立执行滤波算法，提升实时处理效率。更直观的说，史塔克使用的第四代旗舰芯片ADSP-21489，峰值浮点算力‌最高达‌2700 MFLOPs‌（每秒百万次浮点运算），相比第三代的ADSP-21261算力只有900 MFLOPs，差距之大一目了然。

所有操作已经智能化，透过小屏幕可以知道工作状态

目前销售最好的高端环绕声处理器风暴Storm Audio，同样用了ADI四代DSP芯片，可以进行包括Dirac Live Room Correction、Bass Control以及Active Room Treatment等多个空间校正处理。在低音炮中使用算力如此强大的芯片，史塔克可能是第一个!配合Starke Sound自研自动房间EQ算法AccuCal，延时达到1.1毫秒的超低水平，折合距离差仅为37公分，也就是低音炮更容易在房间内摆位，与主音箱更容易做到相位无缝衔接。延时产生的原因，除了低音炮与主音箱到聆听位的距离差会导致声波到达时间差（约1米有3毫秒延时），分频器、DSP芯片等电路处理也会产生5-50毫秒不等的固定延时（如Dirac Live算法需额外40毫秒计算时间）。

巨大的线路板包括电源、功放与DSP，其中一片ADI第四代旗舰级SHARC DSP芯片尤其令人瞩目

过去我们在调整时，可用手动计算延时，例如低音炮与主音箱距离2米，就要补偿延时约5.88毫秒，再通过播放鼓点清晰的音乐，以1毫秒为步进值逐步增加延时，直到低频与中高频节奏完全同步。大部分人对低频听觉不敏感，1毫秒才千分之一秒，很难正确判断，所以高端处理器会内置Dirac Live ART技术，自动校正低频延时与相位。正确调整后，音响系统的瞬态响应时间应控制在10毫秒内，家庭影院控制在5-30毫秒内(补偿多声道阵列传播时间差)。史塔克在延时上所获得的惊人成绩，等于低音炮只要与主音箱距离在30公分左右，二者的相位差已经可以忽略，耳朵完全听不出有超前或滞后，我对SUB1真是佩服啊!

整个背板都是铝合金散热片，工作时颇有温度，TrueChrome钢琴漆共有三色可选，能轻易融入各种家居风格成为空间的视觉焦点

SUB1低音炮配置12 .5英寸长冲程单元，一体式碳纤维三明治振膜，结合LMF技术带来坚固轻盈与灵敏响应的完美平衡。 前一代的史塔克低音炮使用H类功放而不是D类功放，这是一种结合AB类线性放大特性，同时融入D类开关电源的放大技术，根据音频信号幅度动态切换供电电压，降低输出级晶体管压降来减少无效功耗。SUB1的1000W瓦持续功率放大模块未标明是哪种设计，实际使用时仍有温度，背后整块铝板都充当散热片，摸起来仍不像是D类放大。SUB1另一个令人震惊的地方是宽广的频率响应(18Hz–250Hz-3dB, 户外测试），最大声压130dB，20Hz处可达113dB，在同体积的低音炮产品中几乎可以称王。另一个特殊的设计是史塔克独家的DiBridge™数字链路，可以通过AES端口进行数字输入与输出，也可以仿真输入然后数字输出，方便无损串联多个低音炮偕同工作，史塔克在引领低音系统数字化革新上保持领先。

除了常规的仿真讯号输入/输出，史塔克SUB1低音炮还有先进的数字输入与输出

操作上属于“智能型傻瓜”。透过前面顶部的小屏幕，先把低音炮设置为ANA L+R(数字输入设置为AES L+R)，连接模式设置为Single(多个低音炮串联就设置为Master与Slave)，AEQ模式放在II((I为低、III为高)，打开WiFi Power方便连接计算机，Level电平放在0dB(-96dB到12dB可调)，低通Low Pass放在80Hz(50-200Hz可调)，相位Phase放在0度，极性Polarity放在+，延时Delay放在0ms。记得插上原厂所附的测试麦克风放在聆听位置，然后按下Auto EQ键，跟着指示操作。低音炮会陆续发出三个脉冲响声，测试完后开始计算，10分钟左右完成，SUB1低音炮就可以几乎不产生驻波完美的融入空间中。在计算机上能进一步对SUB1设置，包括高通(最低工作频率)与低通(最高工作频率)的分频斜率、限幅阈值、总共15个滤波频率点的增益、Q值调整等，根据不同音乐类别或个人喜好，最多能默认9组频响曲线。

利用原厂软件测试的结果，红色是自动侦测获得的空间频响，绿色是AEQ计算后的结果，最下面白色是用户默认曲线

家庭影院用的低音炮需要能量、震撼力、冲击性，控制力与细节反倒不那么重视，所以倒相开口的设计很普遍。高端音响用的低音炮不需要特蝶墙的能量，更注重下潜度、线条感、速度与瞬态反应、低频的细节。史塔克当能也能用在家庭影院上，我建议用17英寸单元的SUB5会更过瘾。作为纯音乐欣赏，12.5英寸单元的SUB1绰绰有余，速度与控制力、灵巧程度可能更具优势，而且性价比少有匹敌。我用几张唱片来检验一下史塔克SUB1的十项全能。

●美国女歌手Billie Eilish在今年的《全美音乐奖》中，以7项提名全部获奖创下纪录，在此之前她已经斩获7座格莱美奖与2项奥斯卡奖，25岁的她锋头辗压阿黛尔。不过她的另类电子与实验摇滚风格，以空灵嗓音与暗黑美学呼应，传统老发烧友可能不易接受。《Bad Guy》专辑中电子合成器营造的极低频氛围，录音师使用持续嗡鸣式低频音床（约28Hz），叠加不规则脉冲噪音，考验低音炮对深沉低频的解析力，以及长时间低频承载能力。史塔克SUB1轻松过关。

●1998年由中央民乐团首席鼓手阎学敏演奏，李小沛操刀录音的《炎黄第一鼓》，开创了中国民族打击乐录音的先河，《鼓诗》、《夜深沉》、《鸭子拌咀》等作品，融合西安鼓乐、舟山锣鼓等多种非遗元素，展现中国鼓乐的多样性与地域特色。阎学敏通过鼓槌力度、节奏强弱对比，展现“静若深海、动若雷霆”的动态表现，《鼓诗》中7位乐手的协奏爆发磅礴能量，极低频下探至20Hz时，鼓皮震动、腔体共鸣等细节清晰可辨。中国鼓与西方的定音鼓、军大鼓音色上很大差异，偏硬朗阳刚而少弹性，史塔克SUB1的表现可圈可点，仿佛一指中国大鼓摆在眼前，汹涌澎湃力道120分，每一记重击都让筋骨震动。经过空间校正后，席卷的声浪可观但不可怕，屋中没有任何多余共振，厉害啊!

●法国作曲家维多尔(Charles-Marie Widor)的第五号管风琴交响曲，‌在巴黎Église Saint-Eustache教堂录音，哥特式高耸的拱顶与复杂声学设计为管风琴演奏提供了天然共鸣空间。19世纪制造的巨型风琴有超过8000根音管，32英尺低音音栓可激发20Hz以下的极低频，搭配建筑声学特性，形成教科书级别的极低频延展与空间残响比例，独特的空间声场包裹感绝对是低音炮的试金石。这张唱片我们注意的不单是极低频的下潜，在弱音时依旧保持清晰旋律线条，大音量时低音不前冲，舞台深处的低鸣刻划出良好明确的空间效果，空气团弥漫在聆听室内，感谢史塔克SUB1带来的动人体验。

●第一次知道雷斯庇基的《罗马之松》在终乐章加入管风琴，是在台湾一位发烧前辈家中，他用了8只TAD低音单元发出20Hz以下的极低频振动，模拟古罗马军团行进的的脚步声震撼感，与铜管、打击乐的音色迭加，构建出宏大的声场层次。RCA黄金时期的录音，指挥家莱纳精准驾驭芝加哥交响乐团，以鲜活的技法，让三部曲中的《罗马之松》、《罗马之泉》铺陈出炫丽缤纷的光泽，动态强劲处压榨出极为浓烈的雄性荷尔蒙。《罗马之松》终曲管风琴所发出撼动裤管的极低频，具有逼近临界点的沸腾效应，透过史塔克的SUB1低音炮，那种惊心动魄的感觉又找到了，这张录音师Lewis Layton的经典制作很容易找到，你可以试试能听到我说的深沉管风琴吗?

●安塞美指挥的《皇家芭蕾》发烧友几乎人手一张，但你知道从讯号一开始，老磁带录音带来的嘶声与极低频噪音一直如影随形存在，大音量时甚至听起来不太舒服。没错，如果听不到背景的极低频噪音，就代表低频下潜和分析力不过关。伦敦Kingsway Hall捕捉的管弦乐低频具有独特的厅堂残响，尤其是大提琴的拉奏与打击乐共振形成的暗涌感，如果听起来一团混浊同样无法享受这套录音的美好。加上二只史塔克SUB1后，我不但听到深深下潜的极低频噪音，而且在地上爬行的空气流动带来明确空间包裹感，这是过去我一直追求却难以达到的效果，没想到借助新科技的帮助，现在这么容易就手到擒来。

别怪我太冲动，很长时间没这种兴奋感了，最先进的低音炮价格如此动人，当然要举双手全力推荐!

总代理：深圳优声美影有限公司

18575596691（张先生）

零售指导价：

SUB1（12.5英寸） ￥25000元

SUB5（17英寸）￥60000元

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