什么是纯DSD解码器?简单的说，先以FPGA进行数字处理，从头到尾都是纯1bit的架构，没有转换成PCM的过程。这种解码器无论输入源为PCM或是DSD，进到解码器内的第一步就是先升频转换为DSD(世纪格雷DSDAC 1.0最高可到DSD1024/45.2MHz)，相当于CD采样率44.1kHz的1024倍，可以让噪讯离开至人耳不可能听到的频域之外。纯DSD解码器虽好，但实践起来难度较高，因此在国产数播产品百花齐放的当下，世纪格雷DSDAC 1.0居然成为唯一的纯DSD解码器。

CD使用的PCM编码，是对模拟讯号先采样，再对采样值幅度量化、编码的过程。简单来说，就是对模拟讯号进行横轴和纵轴的取值，方便转换成数字讯号进行存储和传输。标准CD格式是44.1 kHz的采样率，16位量化位数，相当于1秒内在横轴进行44100次的采样，纵轴进行2的16次方的量化。这个规格被CD的共同发明者索尼与飞利浦在1996年超越，他们宣布了一种新的高解析数字规格---DSD。相比于PCM，DSD采用44.1 kHz的64倍2.8224 MHz高采样率，以及Delta-Sigma(Δ-Σ)方式量化的固定的1bit位深。Δ-Σ其中的Δ指的是增量调制，定义为每次采样时如果采样的数据大于上一个数据，那么记为1，反之则记为0。Δ调变并不能解决波形斜率过大及变化过小的问题，于是科学家在Delta调制器中间加入了数字积分器，后来又用上了多阶的数字滤波器，使采样能力大幅提升。这样一来，纵轴不会出现多位采样，省去转换，引入的失真和噪声更小；而横轴采样频率很高，且采用高速运算，与原始的模拟讯号更接近。

背板的数字输入部分应有尽有

有一些发烧友说PCM的“数码味”相比DSD更浓，可能是因为DSD带来更加丰富的声音细节及更宽的频率响应，数据的连续性显得临场感强，所以更有模拟味。从理论来说，DSD文件通过直解的方式听感的确更好，因为解码过程中无须经过位数转换，可避免来自数字升频滤波器和调变器受电压电流波动及电磁干扰。因此在相同录音的情况下，DSD播放听感比PCM好，减少了PCM播放中的“躁”、“毛刺”等刺激感，相对来说温润自然，更加耐听，更接近原始录音效果。但历经30年，DSD格式的发展并不是非常顺利。一方面，因为编辑等问题使用DSD格式来录制的音乐少之又少，严重阻碍了它的普及；另一方面，SACD光盘售价高昂，而PCM转录的DSD文件又大量充斥着市场，真真假假难以分辨。一个技术的成功，不仅看技术的先进性，也要看实用性，看商业化是否成功。DSD64虽然比PCM 44.1有更高的采样率，但PCM占用空间小，易于存储，且支持设备较多，竞争力十足。SACD光盘上记录的DSD64编码，除了精度较低也有接近音频的近端的带外噪声（23KHz以上的噪声），所以大多数设备会将DSD64转为PCM后再解码，严重削弱了DSD的优势。随着技术的进步，DSD、PCM采样率越来越高，PCM已经出现768k/32bit或更高规格，DSD也有了DSD1024，究竟谁最优秀目前尚无定论，而目前的主流解码芯片几乎都是Δ-Σ方式。

最特别的是与世纪格雷GLD 1.0数字转盘搭配的POW接口，由光纤传递资料，BNC同轴线传递时钟

多年前就有人发现，传统的PCM解码方式线性表现并不完美，很难让每一阶输出都达到相同电压值，其中梯形电阻R2R是较为线性的设计，但因电阻特性很难达到一致，配对过程成本太高。采用激光刻制电阻的Burr-Brown公司，受困于成本与精度无法提升，著名的R2R解码芯片PCM1704在2000年后也画下休止符。PCM解码需要更多错误校正的工作以保持高讯噪比和低失真度，增加许多负担，讯号中稍有误差便会很严重影响声音。DSD的1bit解码比PCM简单得多，大量减少错误发生机会，仅需使用低通滤波便可完成，相对单纯而且能保持线性。目前AKM、ESS公司的解码芯片进行PCM解码时，都使用Δ-Σ调变以得到近似DSD的讯号，既然如此何不直接使用DSD解码方式?

多数解码芯片接收原生的DSD讯号不是问题，但解码过程中DSD仍会被先转成PCM再工作，多了一道工序反而更麻烦。世纪格雷决定采用DSD直解方案，他们邀请国内某大学的数学团队编写了一套算法，透过高速FPGA芯片精确地处理数字讯号，即使输入的是标准CD格式，也会强制转换成DSD128(如果使用Non-Rising直通模式，96kHz及以上采样率会转成DSD256)。而且因为解码核心算法是世纪格雷独家撰写，具备网络远端升级的能力，以后随着FPGA算力提升，世纪格雷可以提供算法升级。世纪格雷设计者邓剑辉说，DSD技术公开的资料极少，他们经过数年的努力从基础入手深入研究，最终才创造出独特算法让高精度的升频得以实现。升频处理后的DSD数据在还原时将更加完整，同时带外噪声的频率被极限推高，可以轻而易举地滤除掉。现在有HQPlayer(提供多种升频算法如PolySync、Pro等和滤波器选项)、Sadie6‌(Prism Sound开发的专业录音工具)等软件可进行DSD升频，价格比较昂贵或需搭配专用硬件使用。世纪格雷把DSD升频集成在DSDAC中，其升频过程不像PCM升频会加入额外的数据信息，所以世纪格雷的DSDAC 1.0算是“无损”的升频，应该不会对声音有负面影响。当然不同算法会带来差异，我在Roon Core中使用了付费的HQPlayer，听感上还是与DSDAC不太一样。

面板屏幕的显示字体清晰大气，右下角的FREQ按键可选择升频模式

总而言之，不管你用CD机或其他数播，甚至是世纪格雷的GLD1.0同步数据数字转盘以POW界面输入，在DSDAC解码器上都会先变成DSD。解码时所有DSD讯号经过Delta-Sigma调变成1bit比特流，最后用LPF低通滤波输出模拟讯号。问题来了，升频到DSD1024看起来很厉害，但噪讯也有可能跟着大幅提高，世纪格雷使用自研的FIR滤波器(有限脉冲响应滤波，虽然运算量比IIR滤波器要大，但线性度高且稳定)，透过计算方式解决PCM常见的实时运算余裕度不足的问题，有效压低20-100 kHz频率范围内的噪讯。为了保持低噪声与线性度，世纪格雷在设计中结合了高速对称的运放与被动式输出滤波器，整个线路看起来比其他解码器复杂许多。另外世纪格雷强调，整个过程只用一个超精密飞秒主时钟，拥有低相位噪声、低时基误差的优点。

DSDAC 1.0超级时钟版与豪华版都是双线性电源结构

其实FPGA已经可以对讯源的时脉误差(Jitter)免疫，因为FPGA会重新运算，修正数字讯源原有的失真。世纪格雷在DSDAC 1.0上又增加了同步直接时钟(Straight Clock)与时钟阻断二项技术。据设计者邓剑辉介绍，I2S音频总线协议中，BCK是‌位时钟讯号‌，用于同步音频数据流中每一位的传输时序，‌确保数据在发送端和接收端之间的精确对齐，它的频率和时序直接影响音频数据的完整性和质量‌‌。BCK与DATA（数据）、LRCK共同构成I2S总线，用于DSP、DAC、ADC等芯片间的音频数据传输。另有MCLK（主时钟）通常由晶振产生，是BCK的整数倍（所以有些产品会有对应44.1k和48k二个不同频率的晶振)，用于系统时钟稳定性‌。大部分解码器是将固定频率的时钟，经过一个分频器后得到位时钟BCK后再送入DAC的移位寄存器，由于经过分频后会增加抖动，位时钟BCK精确度很难保证。他认为昂贵的外接时钟在一定意义上是种奢侈的浪费，因为外接时钟提供的是主时钟MCLK，进入解码器后仍需要进行分频处理才能得到位时钟BCK。而MCLK讯号经过同轴线传输会带来不确定的干扰，前后端口的阻抗匹配也会带来负面影响，导致MCLK时钟性能降低，得到的位时钟BCK可能已从飞秒降到皮秒的范围了。世纪格雷的同步直接时钟技术，使DSDAC内部的飞秒时钟不需经过分频器，直接进入DA转换环节的移位寄存器，是最直接高效的时钟运用技术！

音量控制新片由前代的TI改为Muses 72320，+5dB的电压增益由此产生

所谓“时钟阻断”，就是前端过来的时钟讯号被抛弃，解码器直接使用本地生成的飞秒BCK位时钟，既能保持同步，又可以避开损耗巨大的ASRC(异步采样率转换)方式，这个创新思路意义重大。ASRC是许多设计者经常使用的解决方案，主要用于处理不同采样率设备，例如HDMI、SPDIF、USB等不同接口间的时钟同步问题。它会用到一个或多个插值算法，例如线性插值、双线性插值、三次样条插值等，动态调整输入讯号的采样率，避免因时钟差异导致的音频失真或抖动，但使用插值会添加额外数据。虽然原始音频数据没有被移除，但最终对音频质量有负面影响，世纪格雷的方案是在不使用ASRC情况下同步低抖动时钟讯号，保留数据的完整性，前端音源的输入时钟被一个极高精度的本地飞秒级时钟取代，没有经过插值算法，音频讯号的纯度是完美的。世纪格雷说，前端设备如数字转盘、CD机、数字界面等设备的时钟对DAC的性能影响将大幅降低，只要数据没有错误，任何音源在DSDAC 1.0面前都一视同仁。我要补充一下，不同的前端设备因为结构、电源、屏蔽等设计上的差异，连接DSDAC 1.0解码器时仍有可闻的声音差异，dCS、Esoteric等贵价CD机的确是比便宜的蓝光机有更多优势。

金色屏蔽罩里面是独家的同步直接时钟(Straight Clock)模块

前面说了一大串，归纳起来是说世纪格雷的DSDAC 1.0解码器，具备高精度DSD升频算法、同步直接时钟、时钟阻断技术等三项核心独创技术，不但是国产音响中的唯一，放眼世界Hi-End音响也是罕见的创新产品。DSDAC 1.0的输入有二大来源，一是世纪格雷独创的POW界面，一是USB与S/PDIF界面，二种方式均能获取DSD源码。POW界面由接收器、隔离器、数据处理模块、时钟模块、POW发送模块、S/PDF模块、电源等7部分组成。核心技术是将时钟和数据分开传送，由光纤传输音频数据，BNC接口的同轴线传输时钟，解码器端的POW接收模块接收到数据及时钟后，再将它们合成为I2S信号送给DAC。由于使用内部高速串行总线PCIE以同步方式输出音频数据，数据从CPU直连到下一个设备，没有中间环节，所以不会数据出错也不允许丢数据包，100%准确的传递音频数据。这几年来陆续购入DSDAC 1.0解码器用家，几乎都在GLD 1.0数字转盘推出时第一时间跟着入手，他们最清楚POW界面的优点。

如果通过S/PDIF界面(包括Toslink光纤、BNC与RCA同轴、AES平衡接口)，是以DoP方式传输DSD64讯号；通过USB则可以Native模式输入最高DSD512的讯号(DSD1024目前还无法传输)。USB采用了XMOS的XU208方案，并带有地隔离功能，与前端的设备实现了地线分离，尽量隔绝前端的干扰。XU208芯片已内置飞秒时钟，世纪格雷又定制了专用驱动，如果无法使用POW界面，USB仍是首选的传输DSD源码方式。DSDAC 1.0也带有HDMI口的I2S接口，因为这不是一个标准的通用接口，世纪格雷把管脚定义设置与欧美常见音响产品相同，同厂的GLD 1.0数字转盘匹配没有问题，但不一定能适用其他产品。

PCM与DSD编码的不同，上图是常见的Δ-Σ方式，下图是DSD直解，越简单失真越低

实际操作的体验，我有几个建议。首先，如果自己有前级功放或连接合并功放，最好把DSDAC的音量输出设为直通，音质上会有明显提升。其次，DSDAC会强制把CD格式的44.1k采样升频至DSD128，更高的96k、192k则直接升频至DSD256，即使换成Non-Rising直通模式，升频也无法取消。既然一定要升频，升频到什么程度比较合理?我认为不要贪心，升频倍数越小声音越自然，DSD1024模式音场会往二侧大幅拓展，乐器结像宽大而不凝聚，舞台深度变得比较平面，适合书架箱系统使用，会带来规模感变大的感觉。反而DSD128模式乐器密度最高，而DSD256模式空间感明显一些，多半我都用DSD256模式。第三，这部解码器可以进行数字滤波模式切换，总共8段，表示数字滤波的阻带频率由低到高。这与ESS解码芯片的快速滚降/线性相位、慢速滚降/线性相位、快速滚降/最小相位、慢速滚降/最小相位、去振铃滤波、砖墙滤波、混合滤波等滤波模式有所不同，不努力分辨其实差异不大，设计者是在考验大家的耳朵啊!还有，播放MQA打开摺叠文件是前端数字转盘的工作，DSDAC可以完全支持。

试用的DSDAC 1.0超级时钟版算是标准版的升级产品，使用了双线性电源，模拟放大使用全对称全平衡传输的Linear equalization线路，当然也有POW接收模块。主要搭配世纪格雷的GLD 1.0数字转盘，以POW界面连接，在我家里主要搭配了柏韵Pure Audio的AirCore数字转盘，它可以添加HQPlayer播放插件，方便比较一下二者DSD升频的声音差异。USB线是Ranko的旗舰RUF-3000，罕见的有源版USB线，内置飞秒时钟与降噪滤波器。即使世纪格雷使用的时钟阻断技术不在乎前端音源，也做了USB接口隔离，事实证明用了这条USB线后低音变得饱满雄壮，所有乐器都浑厚结实有力，甚至我二个史塔克低音炮都得减少1 dB的音量才显得平衡。这条USB线足以买二部DSDAC，不再我们讨论范围，我的意思是使用POW界面连接可以万无一失，确保100%准确，如果换用其他输入，前端的设备与接线仍会带来影响。

DSDAC 1.0超级时钟版与我试用过的所有解码器声音大异其趣，一上阵就表现出圆滑、柔美、温润、松弹、饱满等特质。如果与RME等专业器材比较，DSDAC实在不能说绝对中性，它带给我们更多的是一种自然流畅的舒服听感，背景干净无染，空间细节清晰、乐器轮廓不特别锐利但很立体，而且动态表现很好，轻轻松松就能掌握音乐起伏变化。日本《立体声》杂志发行了一张《Hi-Res Reference》测试碟，由萨克斯风、钢琴与架子鼓组成的三重奏演奏几首耳熟能详的音乐，还加入一些森林声响。在参考的艾美DMP-80一体式数播上，细节非常丰富，前后层次感优异，低频的线条与凝聚力非常好，打击乐器的冲击力迅猛快速，萨克斯风激起的空气弥散四周。经透过DSDAC好似相机前加了柔光镜，该有的音乐表情丝毫不减，但高频的火气减少了，低音的勇猛变斯文了，钢琴的光晕色泽更讨人喜欢。

《立体声》的测试碟是DSD256文件，需要在DSDAC上升频至DSD512才有声音，干脆一口气再找来二张美国RR唱片的DSD256文件，分别是犹他交响乐团演奏的马勒第一号“巨人”交响曲，还有匹兹堡管弦乐团演奏的萧士塔高维奇第五号交响曲与巴伯的“慢板”。原生的DSD256录音很少，大编制管弦乐团又录得好的更少，后面一张唱片获得2018年葛莱美奖最佳古典演出与最佳录音工程奖，音效有保证。马勒“巨人”交响曲直接从第四乐章开始，第一个音符就是乐团咆哮强奏，揭开末日毁天灭地的场景，铜管群与打击乐器掀起惊涛骇浪，层层堆栈出管弦乐团雄浑的能量，反覆的重击一波波袭来。最终定音鼓缓缓变弱进入宁静，铜管温暖的衬底，弦乐群带出轻飘飘的音符在空气中舞动，进入天堂一般的场景。这是一段能绝对展现音响气势的音乐，起伏对比很大，DSDAC 1.0解码器的效果太棒了！在弦乐群与铜管群交互咆哮，定音鼓快速重击的场面，强大音压下依然层次分明，情感起伏鲜明而剧烈，所有乐器力度细腻兼而有之。相形之下在Roon Core上面运行HQPlayer软件，由于可调整的升频变量太多，听起来反而不如世纪格雷来得轻松自在。

换肖斯塔维奇登场，第五号交响曲当然选第四乐章，猛爆的旋律有如战争场面一般，开大音量让动态燃烧出来。管弦乐团以斩钉截铁的速度向前冲杀，奇特的和声带出冷冽场景让神经紧绷，强奏时火力庞大，小声时却宛如弦乐四重奏般恬静优雅，冷热交替变化激昂。整体风格比较温暖绵密柔和的DSDAC，大开大阖的气势上不如参考机，速度与冲击力也比较克制，但胜在不噪不闹，即使声震屋瓦老婆都要开骂了，我也一点不觉刺激，反而还挺享受那接近音乐厅的巨大能量。第二段巴伯的“慢板”，刚开始音乐轻飘飘地无边无际，音符没什么重量，随着渐强的声响，弦乐群的声部交叠越来越厚重也越来越紧绷，把合声向高低两端撑开，在反覆翻腾的旋律中，DSDAC带来的音乐感染力是如此之强!当弦乐群拉到顶点之后逐渐和缓下来，在宁静之中收尾，不着痕迹，我发现原来DSDAC可以如此余韵无穷。

再来一张《立体声》杂志发行的谷村新司专辑，原是2012年为出道40周年所发行的《Shinji Tanimura with PIANO MY NOTE》专辑，歌手谷村新司与钢琴家石坂庆彦，以最直接纯粹的现场方式录音，用声音与琴音间的空白与呼吸，描绘出情感的深度与张力。第一首“星”(昴)仿佛是毫无遮掩的心灵对话，钢琴铿锵深沉，歌者娓娓道来，极简的伴奏反而让每一个字句更加鲜明。24/48kHz格式清晰记录了紧张与静谧的交错，透过DSDAC播放时录音室的空间刻画明确，高低音场立体，歌者与钢琴仿佛就在眼前，宁静的背景干净深沉。不过深深打动我的，却是DSDAC解码器表现出的“流畅连贯性”，你可以说它是模拟味，也可以说那就是现场，参考机上面Hi-Fi性更好，钢琴的尾韵残响更长，我反而感受不到那份有生命厚度的情感。

这是DSD直解的好处吗?一些人在炒作R2-R结构的解码芯片，认为它的声音温暖宽松，我的经验是细节不够丰富，线条不够鲜明，背景也不够黝黑。世纪格雷的DSDAC 1.0解码器几乎具备了所有R2-R结构的优点，而音质更平滑有光泽，音色同样温润多汁，低频非常有弹性柔韧，中频则肉感丰盈。升频后的DSD动态起伏没有压抑，速度中庸但非常平顺悦耳，细节则明显胜出。要知道，世纪格雷的DSDAC 1.0超级时钟版解码器只卖二万多元人民币，而不是二十几万美元，上述表现堪称是奇迹!

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GLD1.0标准版定价：￥23800

GLD1.0豪华版市场价：￥43800