从“中国尊”里听见国产高端Hi-Fi的新思路

有些音箱，是先用声音吸引你；也有些音箱，是先用体量和造型把你拦在门口，让你忍不住多看两眼。

迪贝斯“中国尊”DBS1818显然属于后者。它不是那种藏在客厅角落里、试图降低存在感的音箱，而是一件带着明确审美态度的大型落地音箱：上宽、中收、下稳，线条向内收束又向外舒展，造型灵感来自中国传统礼器“尊”。在北京音乐产业园6号楼的迪贝斯音响馆里，它摆在那里，很难让人忽略。

但真正让我愿意继续听下去的，并不是它的“像不像中国尊”，而是一个更现实的问题：当一个国产品牌把大尺寸多单元、主动电子分频、多通道功放、DSP调校、中国审美和家庭空间适配放进同一个系统里，它到底是在做一个好看的“大件家具”，还是在认真回答今天高端Hi-Fi音箱该怎么进化？

在刚刚结束的北京音乐产业园第六届国际音响展上，迪贝斯为“中国尊”系列安排了一场新品发布与现场演示。与其说这是一场传统意义上的新品发布会，不如说是一次国产音响品牌技术路线的公开亮相：它不再只谈单元、不再只谈箱体、不再只谈功放，而是把“音响系统”作为一个整体来设计。

迪贝斯：从电声制造走向高端家用HiFi

很多发烧友认识迪贝斯，可能不是从“中国尊”开始。这个品牌过去在多个音响展上已经频繁露面，旗下大型音箱、高端家庭影院系统以及金宝殿、钻石山等系列，都给人留下过“体量大、气势足、很敢做”的印象。

如果从企业背景来看，迪贝斯并不是一个突然冒出来的“网红音响品牌”。它的根基在电声制造，长期从事扬声器及相关音响产品研发生产。对于扬声器品牌来说，这一点很关键：真正决定一款音箱是否让发烧友长久喜爱，不只是外观设计，也不是某一个参数，而是对驱动单元、箱体、分频、功放、调校和应用场景的系统理解。

过去很多国产音响品牌给人的印象，是“能做”“能卖”“价格有优势”。但到了今天，如果还停留在这个层面，显然已经不够了。国内发烧友越来越成熟，听过的好东西越来越多，对国产品牌的要求也越来越高：你要有规模，也要有声音审美；你要有工艺，也要有调校能力；你要有价格优势，但不能只靠价格说话。

“中国尊”系列的出现，正好说明迪贝斯想往更高端、更完整的系统方向走。它不是一对传统无源音箱，也不是简单把功放塞进箱体里的普通有源音箱，而是把音箱、数字电子分频、多通道功放和软件调校打包成一个系统。这个方向并不轻松，但一旦做成熟，优势会很明显：系统匹配更确定，单元控制更直接，用户搭配门槛更低，也更容易根据空间进行精细化调校。

北京迪贝斯音响馆：不是临时展房，而是长期试听空间

这次试听场地在北京音乐产业园6号楼的北京迪贝斯音响馆。展会期间，这里是迪贝斯展示新品、接待媒体和发烧友的展厅；但它并不是只开放几天的临时展房。

迪贝斯音响馆位于北京音乐产业园第六栋，面积约640平方米，除法定节假日外全年开放。对于音响发烧友来说，这一点非常重要。因为大型音箱尤其是DBS1818这类多单元、大动态系统，在普通酒店展房里往往很难完全发挥；如果品牌在北京拥有一个长期稳定的试听场所，意味着它可以持续调校、持续演示，也方便用户在展会之外进行更从容的试听。

北京迪贝斯音响馆馆长王江涛，也是北京发烧友圈里熟悉的“船长”。音响馆内不仅展示“中国尊”系列，也能看到迪贝斯其他系列音箱、家庭影院产品，以及更具中式装饰风格的产品形态。换句话说，这里不是单纯摆几对箱子，而是一个把Hi-Fi、家庭影院、空间装饰和中国式家居审美放在一起呈现的品牌展厅。

迪贝斯金宝殿8号

这也能解释为什么“中国尊”系列并不回避外观的存在感。它显然不是只想服务传统发烧友的独立听音室，也希望进入更大的家庭客厅、影音空间和新中式审美场景。对国产音响来说，这是一个值得关注的变化：过去我们常说声音第一，但当高端Hi-Fi音响进入真实家庭，声音、空间、审美、易用性其实缺一不可。

“中国尊”系列：DBS1818大尊与DBS1810小尊

“中国尊”系有列两款产品：DBS1818，也就是“大尊”；以及DBS1810，也就是“小尊”。

从造型语言上看，两者一脉相承。它们都采用“上宽、中收、下稳”的轮廓，视觉上有一种向上生长的挺拔感，又通过中部收腰让庞大的箱体不至于显得笨重。这个造型有明显的中国文化符号，但它不是简单贴一个纹样或者换一个红色漆面，而是把器型本身变成音箱外观的一部分。

DBS1818是更大型、更完整的旗舰级方案。它采用四路分频架构，中间为1英寸钻石膜高音，上下配合两只5.25英寸铝盆橡边中音，再往下是两只8英寸复合纸盆中低音，底部则由10英寸低音与12英寸超低音负责更低频段。这样的单元配置，显然不是为了做一只“小而美”的客厅箱，而是面向较大空间、较大动态和更完整频宽表现而来。

DBS1810则可以理解为更亲民、更适合普通家庭空间的“小尊”。同样采用四路结构，中高音部分与大尊有相似设计，包含1英寸钻石膜高音、两只5.25英寸铝盆橡边中音，并搭配6.5英寸低音和10英寸超低音。它的体量更容易进入家庭客厅，它的价格也颇有冲击力：DBS1810每对39,800元，厂方希望将它做成更容易被市场接受的“中国尊”型号。

更值得注意的是配套功放。它是一台面向“中国尊”系列定制的新型“三位一体”功放：它集数字输入/解码、四路DSP电子分频和8通道Class D功放于一体。也就是说，用户前端可以接数字转盘、数字播放器或USB输入，信号进入这台机器后完成解码、分频，再由8个功放通道分别驱动左右声道各自的四路单元。4Ω阻抗下每声道稳定输出800W大功率，推力充沛、控制力精准，软硬件深度适配，精准匹配大小尊单元特性，精准校正相位、优化频段衔接。

这套思路的重点不只是“机器少了”。传统主动电分系统往往需要前级、电子分频器、多台后级功放，以及大量信号线和电源线。迪贝斯这套方案把复杂度集中到一台机器内部，由于每只音箱多路驱动，音箱线数量会明显增加，但机器之间的连接反而大幅简化。

从技术逻辑上看，主动电子分频最大的价值，是让功放直接控制各频段单元，减少传统无源分频中电感、电容等元件带来的能量损耗与相位问题。同时，DSP平台还可以预设不同模式，例如人声、爵士、古典、交响等，并根据房间和用户听音习惯微调高音、中音、低音的能量分布。这种可调性，对大尺寸多单元音箱尤其有意义。

当然，这也带来另一个现实问题：这类音箱系统更依赖专业调校。主动电分不是“参数越多越高级”，而是调不好会很容易失衡。因此，迪贝斯厂家会安排专业工程师上门安装、空间适配和最终调声。对DBS1818这样的系统来说，产品卖出去不是终点，调好才是交付的开始。

现场试听

由于时间关系，本次试听我们先使用了DBS1810“小尊”，后半段切换至DBS1818“大尊”。因此，以下听感会尽量尊重现场真实情况：DBS1810更多体现“中国尊”系列的声音取向和主动电分系统的控制力；DBS1818则重点观察其更大规模单元与低频系统带来的空间、密度和动态能力。

现场前端以CD机作为数字音源，接入迪贝斯三位一体功放，由其完成解码、DSP分频和多通道放大。线材方面，现场使用了金枪鱼线材，包括多组音箱线及电源线。由于“中国尊”采用多路主动驱动，线材配置量明显高于传统两线制音箱，这也是此类系统在安装时必须提前考虑的部分。

《沛·鼓》：男低音、鼓与低频层次 

播放李小沛最新录音作品集《沛·鼓》中的《鸿雁》。这首曲目由王晰演唱，男低音本身就具有很强的下沉感，背景中还有鼓与低音乐器铺垫，是很考验系统低频层次、密度和人声厚度的一首作品。

在DBS1810“小尊”上，第一印象是声音并没有因为箱体相对小一些而显得轻。王晰的人声重心稳，喉音的厚度能够落下来，不是浮在中频上方的“亮嗓子”。这类男低音最怕两种问题：一种是系统低频不足，声音变薄，失去胸腔共鸣；另一种是低频量感过度，把人声拖得发糊。现场听到的效果比较难得，低频有支撑，但人声轮廓并没有被吞掉。

鼓声部分也能听出主动电分的优势。它不是一团低频糊在地上，而是能感到起音、能量和余韵之间有分层。尤其在鼓声与大提琴、低音乐器叠加时，系统并没有把所有低频都压成一个“大块头”，而是保留了相对清楚的线条。对于一对采用8英寸低音和10英寸超低音的“小尊”来说，这已经能说明迪贝斯这套分频与功放控制并非只追求声压，而是在尽量处理低频速度和层次。这首曲目也让我对DBS1818后面的表现有了预期：如果小尊已经能把男低音和鼓的关系理顺，那么大尊真正的看点就不该只是“更大声”，而应该是更低的下潜、更宽松的释放和更大的空间尺度。

小提琴与吉他：高频细节不是靠刺激感堆出来 

随后播放的是一张试音唱片《Burmester DEMO CD-3》，其中第二首为小提琴与吉他的二重奏。这样的曲目看似简单，但对音箱很残酷：小提琴如果太亮，会显得尖锐、毛刺多；如果太暗，又会失去琴弦摩擦、松香味和泛音空气感。吉他则考验拨弦的颗粒、琴箱共鸣和左右声像位置。

“中国尊”系列的中高音结构使用1英寸钻石膜高音，两只5.25英寸中音上下夹持，形成类似哑铃式的中高音布局。现场听这段小提琴与吉他，能明显感到声音不是单纯往外冲，而是比较收敛、细腻、有光泽。小提琴的高频延伸感是有的，但没有刻意把亮度做成“解析力”。这点很重要，因为很多高端单元如果调得不好，会把“贵气”变成“刺激”，初听惊艳，久听疲劳。

吉他的位置感也比较清楚，拨弦不是一条硬线，而是带着木质琴箱的轻微共鸣。左右之间的空间关系能够展开，说明中高频结像和相位处理有一定水准。对于采用主动分频的多单元系统来说，最怕的就是频段之间各唱各的，高音漂亮、中音饱满、低频很猛，但合起来不像一个整体。现场这段二重奏给人的感觉，是它在细节表达上有控制，不急着炫技。

 爵士人声：厚度、弹性与氛围感 

还是这张柏林之声的试音碟，聆听第一首爵士人声。爵士乐很适合检验音箱的中频质感与低频弹性，因为它通常不需要惊天动地的声压，却需要声音有呼吸、有摆动、有肉感。

“中国尊”系列的声音底色并不是清瘦、冷艳、监听式的路线，而是偏饱满、宽松、有厚度。人声的位置较稳定，口型不夸张，伴奏中的低频有弹性。这样的调声方向比较适合长时间听音乐，也符合大型国产音箱近年来逐渐成熟的趋势：不再只强调“低频猛”“声场大”，而是开始追求中频的可听性和音乐的完整性。

在这段爵士里，最值得肯定的是低中频没有断层。很多大音箱的问题不是低频不够，而是低频和中频之间衔接不自然，导致人声下面空、乐器下面虚，或者整个声音往下坠。“中国尊”系列的低中频比较饱满，给人声和乐器提供了稳定的地基，所以听起来不飘、不薄。

《响宴·小白菜》：DBS1818的大尊登场 

音箱切换到DBS1818“大尊”，播放的是《响宴》SACD中的《小白菜》。这是一段非常适合听人声结像和空间层次的录音，女声朴素，合唱部分对每个人的位置、口型都有要求。夸张一点的说法——这类录音如果系统调得好，甚至可以做到“数人头”。

DBS1818一上来，最明显的变化不是声音突然变得更响，而是整个声场尺度和稳定感提升了。相比前面的小尊，大尊的声音底盘更稳，人声的站位更从容，合唱的层次也更容易分开。女声没有被放大成夸张的“大嘴型”，而是保持相对自然的比例。不同声部之间的边界清晰，但不是用锋利的边缘去切割，而是靠空间距离和能量分布拉开。

这说明DBS1818的优势不仅在低频，更在于大系统对声场的建立能力。大型音箱如果调校粗糙，往往会把所有东西都做大，导致人声过高、口型过宽、舞台虚胖。但这次现场听《小白菜》，DBS1818的画面感相对稳定，人声既有实体感，也有空气感。尤其在合唱部分，声音没有挤成一排，而是能感到前后层次和左右分布。对于一对体量如此大的音箱来说，能把人声播放得不粗，是比“低频很猛”更有价值的优点。

 大动态打击乐：DBS1818的低频不是摆设 

最后播放了一段《响宴》中的大动态打击乐。对于DBS1818这种7单元大型落地系统来说，这类曲目当然是它的主场。10英寸低音与12英寸超低音组合，配合两只8英寸中低音，理论上有足够的低频响应能力。现场听下来，DBS1818的低频优势并不只是量感，而是从容感。

大鼓出来时，能量感是充足的，声压释放没有明显压缩感。更重要的是，它不是那种“轰一下就完”的低频，而是能听到鼓皮受力、空间回响和低频尾音的延展。低频的速度不算冷硬凌厉，而是偏宽松、厚实、带着规模感。这种调声取向很适合中国鼓、交响乐大动态、电影原声以及大型民乐录音。

当然，DBS1818也不会是一对适合小房间随便摆的音箱。它需要足够的空间让低频展开，也需要正确的摆位和DSP调校。如果空间太小，低频驻波和能量堆积会让它的优势变成负担。因此，推荐用户不要只看参数和外观，更要结合房间面积、摆位条件以及是否能接受主动电分系统的安装复杂度来判断。

声音风格总结：大气、厚润、可调

综合这次现场试听，DBS1818的声音可以用几个词概括：大气、厚润、宽松、低频充足，中高频则比想象中更细腻。它不是一对以极致速度、极致透明、极致冷静为目标的音箱，而是更强调声音的规模、密度和音乐感染力。

它的低频不是摆样子的。10英寸与12英寸低频系统，加上主动驱动，让它在大动态音乐里有明显优势。但更让我觉得有意思的是，它并没有因为低频强而牺牲中高频的可听性。小提琴、吉他、女声、合唱这些内容，现场都能表现出一定细腻度，说明迪贝斯在“中国尊”系列上并不是只想做“大炮”，而是希望把大系统做得更完整。

主动电子分频和DSP调校，是DBS1818的技术核心，也是它区别于传统大型无源音箱的地方。这个设计让系统有更强的可控性，也让用户不必在前后级、电子分频器、多台功放之间反复折腾。但它也对厂方提出更高要求：预设模式要合理，调校软件要成熟，安装服务要到位，现场调音师要懂声音，而不是只会调曲线。

如果这些环节都做好，DBS1818会是一套很有竞争力的国产高端Hi-Fi音响系统；如果调校不到位，它也可能因为可调参数太多而失去平衡。所以这类产品的真正价值，不仅在硬件本身，也在品牌能否提供完整交付能力。

对国产音响的意义：从“做得出来”到“做得完整”

过去谈国产音响，很多人绕不开两个偏见：一是觉得国产品牌只能做性价比，二是觉得真正高端还得看国外品牌。这个判断在很多年前或许还有现实基础，但今天已经越来越不准确。

中国音响产业早就具备强大的制造能力，缺的从来不是“能不能做”，而是能否形成自己的产品语言、声音审美和系统解决方案。迪贝斯“中国尊”系列的价值就在这里：它没有简单模仿欧美传统箱体，也没有把中国元素停留在表面装饰，而是试图把大型音箱、主动电分、DSP、多通道功放和中式空间审美整合到一个系统里。

这不代表它已经完美。事实上，DBS1818这样的产品依然有很明确的门槛：它需要空间，需要调校，需要用户理解主动系统，也需要品牌持续优化软件和交付服务。但方向是值得肯定的。国产高端Hi-Fi不能永远只做“便宜替代品”，也不能只靠堆料和大尺寸赢得掌声。真正的进步，是敢于提出自己的解决方案，并在声音、工艺、服务和审美上接受市场检验。

“中国尊”这个名字很大，甚至有点冒险。因为名字越大，用户期待越高。但从这次现场听感来看，DBS1818并不是只有名字和造型。它确实具备大型落地音箱应有的低频规模、动态余量和声场气势，同时在中高频细腻度、人声质感和系统整合上，也表现出迪贝斯希望进入更高层次竞争的努力。

结语：一对值得认真听的国产高端音响系统

DBS1818不是一对适合所有人的音箱。它不是小空间神器，也不是买回家随便接一台功放就能玩的传统无源箱。它更像是一套完整的Hi-Fi音响系统：音箱只是其中最醒目的部分，背后还有电子分频、多通道驱动、DSP调校和空间适配。

但也正因为如此，它代表了国产音响品牌一个很值得观察的新方向：从单件器材竞争，走向系统能力竞争；从参数和堆料竞争，走向声音完成度和空间交付能力竞争；从“像不像国外高端”，走向“能不能形成自己的技术路线和审美表达”。

这次在北京迪贝斯音响馆听到的DBS1818，给我的印象不是完美无瑕的神话，而是一套真实、有野心、有完成度，也仍有继续优化空间的国产高端Hi-Fi音响系统。它的低频够强，规模够大，中频有厚度，高频没有盲目刺激；它的主动电分路线让人看到国产品牌对新一代音箱系统的理解；它的“中国尊”造型，也让中国音响终于开始不再羞于表达自己的文化符号。

如果说过去很多国产高端音响还在证明“我们也能做”，那么DBS1818更像是在提出另一个问题：当我们已经能做之后，下一步要做出什么样的声音、什么样的系统、什么样的中国审美？

这，才是“中国尊”真正值得被听见的地方。

大尊：198000元/对

小尊：39800元/对

三合一功放：13600元/台