Vivid Audio可以说是今日音响市场上辨识度最高的品牌，首先是他的创办人Laurence Dickie，就是赫赫有名B&W Nautilus鹦鹉螺音箱的设计师，这款喇叭可以说是人类音响历史 上最具知名度的产品，从1993年推出之后就风行多年，它的声学设计与造型，即便放在今日市场上也非常具有魅力。

但Laurence Dickie在设计完鹦鹉螺之后，感觉缺乏进一步挑战，便离开了B&W，与Philip Guttentag共同创立了新品牌Vivid Audio，让他能更自由地实现自己的设计理念。

结果Vivid Audio果然闯出一片天，尤其是造型奇幻的Giya系列，更是有过之而无不及，并摆脱鹦鹉螺的风格，创造更独特的外形 。 

而2024年推出的超巨大旗舰喇叭Moya M-1，更是可以说是Vivid Audio的巅峰，超奇特的造型，以及精彩的声学设计，让人见识到Laurence Dickie无穷的设计才华。

之后这两年Vivid Audio也有很重要的进展，因为该厂首度将超级旗舰Moya上很关键的技术CCP下放到Giya系列，打造出一系列Giya Cu世代制品，让声音表现大幅向上提升。

而为了让全球消费者都能了解Vivid Audio的最新发展，国际销售总监Ewald Verkerk近期频 繁在全球奔走，他在七月初来到台湾，让我们有机会进行这场媒体专访。 

Ewald先生一开场就笑着说，别怪他看起来好像精神不太好，因为近期他实在是走访太多地 方了，在过去三周内飞行了六万公里左右，去了维也纳音响展，后来又走访瑞典、南非、新加坡，现在在台北，之后还要去香港、之后再去广州音响展、新加坡音响展…Ewald这么努 力的走访多个展览，到处接触媒体，就是要把Vivid Audio的各种优势和近年的努力介绍给音响迷。

而综合Ewald所讲的内容，我觉得Vivid Audio最令人敬佩的，就是Laurence Dickie广博的音箱设计知识，几乎关注到了音箱设计的所有的面向。 

而且，Vivid Audio音箱的材料、组装、加工全部是由该厂自行完成，只有极少数的零组件是外购，从振膜、悬边、磁铁...一直到喇叭箱体，统统都是按Laurence Dickie的设计来打造，这样的全自制能力在业界相当罕见，而这也代表了Vivid Audio对自家产品可以有绝佳的掌控度。

我们从振膜一步一步说起。Vivid Audio都是采用铝合金振膜，而光是振膜本身就是自行开发的，有多重厚度与重量，并自行掌握振膜的尺寸和形状，当中「形状」更是关键。很多人以 为半球振膜就是真的「半球」形，而开发喇叭经验丰富的Laurence Dickie发现，真正完美的 振膜形状其实是 「悬链线曲线」（catenary curve）。

所谓「悬链线曲线」，就是如果你用两手拿起一条鍊条，鍊条自然下垂所形成的这个曲线，此时是代表鍊条最自然、最放松、力量分散最平均的状态，这也让它成为自然界最强韧的形状，你可以在桥梁的拱形结构、水龙头即将落下的水滴形状中看到这样的曲线。

这样师法自然的曲线运用于振膜上，不仅能创造极高的刚性，还能大幅提高振膜的盆分裂（breakup）频率，也就是将主要的失真模式推移到远高于人耳敏感范围。在小小的振膜 上，我们肉眼难以察觉的极细微曲面变化，Vivid Audio却有着极大的讲究。 

再来，振膜周围的悬边部分，Vivid Audio也是自己做的，用的是名为Mylar的聚酯薄膜材 料，现场Ewald有拿这样的材料给我们看，是透明的，质量超级轻，彷如无物，其实Mylar也 就是平面振膜耳机常使用的振膜材料，而Vivid Audio拿它来做成悬边，自然是达成极致轻盈的状态，让振膜可以更顺畅的运动。

而振膜运动之后，不仅会在振膜前方产生声音能量，也会在振膜后方产生不必要的声音能量，也就是所谓「背波」，这些背波能量如果没有加以控制，就会在箱内反弹而影响声音表现，而这部分又是Laurence Dickie的招牌技术，就是于振膜后方配置特别设计的吸音管道 （tapered tube）。

这个管道很长，内部填充了不同密度的矿物棉（Mineral wool），将声音能量转化为热能， 就能有效吸收背波。现场Ewald拿出了管道模型做实际发声示范，效果真的是立竿见影。 Vivid Audio Giya音箱的所有单元背后都有这种管道，而整个箱体设计成奇妙的向上弯曲造型，也是要对低音单体发挥吸音管道的效果。 

而为了让振膜后方能装载吸音管道，并对振膜产生最大控制力，Vivid Audio还开发了独家的径向极化环状磁铁结构（Super Flux Magnet）。它并非单纯用一整块磁铁挖洞，而是由多片 曲形、经过精密径向极化的磁铁组成环状结构，制作过程极为费工。 

然而这种设计能带来强大优势，组合之后能产生极为集中的强劲磁场。现场我们拿到两小片磁铁把玩，结果所有媒体人员（成年男性）都很难将磁铁分开，磁力之强悍令人咋舌，也意味着能对音圈与振膜产生极强控制力。

还有呢！当音圈在磁隙中运动时（永久磁铁与磁极之间），音圈本身的移动会在磁路中诱发涡电流（eddy currents），进而产生不必要的反电动势，干扰音圈的线性运动，导致二次与 三次谐波失真增加。

为了解决这个问题，Vivid Audio开发了CCP（Copper Capped Poles，铜帽磁极）技术，也就是在磁极上覆盖铜环，透过铜材质的高导电性所产生的电磁感应，能有效抑制涡电流，大幅降低失真。 

因为Vivid Audio设计的磁隙极小（以产生最大磁力），所以铜环要加入必须极度的密合，这里Ewald就讲到了一个设计细节，它们先将磁铁进行冷却，并将铜环加热，让两者产生热胀冷缩之后，再进行黏合套装，再待两者热胀冷缩，达成更紧密的自然结合。

由此可以想象，它们之间的接合有多么紧密，几乎不可能再拆开，工艺手法极高。

而这个CCP技术带来的效果是很惊人的，它能让三次谐波失真（听觉最敏感的部分）降低足足20分贝，几乎等于能消弭大部分人耳感觉不悦耳的部分。

这个CCP技术是Vivid Audio在开发超级旗舰Moya时所加入的，后来因为效果实在太好，所以又下放至Giya系列，成为新世代 的Giya Cu系列喇叭，可说是近年Vivid Audio最重要的进步。

还没完呢！因为Vivid Audio单体的磁力很强，振膜运动时绝对会将振动传导至箱体，所以在 单体和箱体之间还特别加了硅胶环，就能吸收振动。

不过这样的作法只适用于中高音单体， 低音单体因为振动太强劲，硅胶环的效果不够，在这部分，Vivid Audio特别采取了名为 RCCM（Reaction Cancelling Compliant Mount）的技术。 

简单来说，也就是配置两只低音单体，并让它们采取「背对背式」的配置，让两只低音单体在运动时，能直接互相抵消振动，就不会让箱体产生多余振动。

Ewald提到，法拉利和保时 捷的V型或水平对卧引擎，也是采用一样的原理来抵消多余振动。

也因为这样的设计，Vivid Audio的喇叭可以做得非常轻，不用像很多Hi-End音箱要故意做得 很大很重来压制振动，而箱体非常轻之后还能有额外好处，就是箱体本身不会储存能量。

如果箱体很重，又会储存能量，这些能量就有可能释放之后回传到振膜上，导致听众听到「不想听到的声音」。

而如果箱体够轻、又不储存能量，就能防止这种多余能量回传至振膜，从 而消除失真。

但箱体并不是单纯轻就好，还必须有极高的强度才能抑制共振，为此，Vivid Audio 选择使用 轻巧但极其强韧的玻璃纤维强化复合材料，而非传统沉重的木材。

现场Ewald就拿了一小块箱体样本给我们看，这个样本的两面是黑色玻璃纤维，中间夹了PVC Core高密度发泡材料， 拿在手上的重量非常轻，但是刚性却超级强，我用手大力拗折，却丝毫扳不动。

Ewald笑着说，这个箱板材料的强度是一般音箱箱体材料的好几十倍，但重量却超级轻，这种结合了玻璃纤维与发泡芯材的夹层结构是「航天等级技术」（Space age technology）， F赛车和高速竞赛船也是使用相同的做法，具有轻盈、极高刚性，且不储存能量的特性。

而且为了确保结构完美，Vivid Audio所有材料都是手工精准切割之后，再服贴箱体曲线制成，目的是减少树脂的使用量。

最后将这些层板放入真空中处理，经过两天形成外壳，再放入专用的烘干室（drying dock）一周，之后再以手工打磨，最终形成精美外型，这种层层叠 叠、超耗时、又耗工的手法，跟其他音箱厂商多半以木板组成箱体的作法是完全不同的。

也因为采用这样的工法，让Vivid Audio的音箱能尽可能做成各种圆润的形状，箱体表面没有任何的锐角，就能让声波能顺畅地滑过箱体，不会产生多数方形喇叭的「绕射」现象。

同时 也因为箱体本身没有任何的平行面，能减少箱内出现特定谐振，也就是驻波，让音箱达成纯净、无染的声音表现，让音箱在空间中彻底「隐形」，只留下最纯粹的音乐情感。 

为了证明以上不是空口白话，这次Ewald还带来了大量样本材料，包括振膜材料、悬边样 本、消音管道、磁铁、铜环…等等。

有些在以前发表会上已经见过，而这次很特别的是，他还带来了大量的箱体材料，看了真的让人很惊奇。 

我们以前就大致知道Vivid Audio箱体是以玻璃纤维搭配各种芯材组成，但实际看到才知道， 原来材料和工法比想象中细腻很多，各种材料可以排满一整个长桌，它们全部都是因应音箱不同部位的需求而开发出来的，大致可以分成四大类：

一、结构与补强纤维材料：负责提供箱体外壳与内壁的强度，也等于赋予箱体形状。

二、核心的夹层材料：也就是三明治结构的「夹心」，负责填满内外纤维，并将刚性提升数十倍，同时保持极轻重量，这部分有多种高密度发泡芯材与蜂巢结构。

三、特殊结构强化组件：专门强化某些高压力区域的材料，运用于单体安装点或底座等区域的局部强化。

四、灌注制程的消耗材：这些并非音箱的一部分，而是制作箱体时必须使用的航天级工艺耗材，证明了Vivid Audio采用的是极其先进的真空引流工艺（Vacuum Resin Infusion）。 

光是想到要一步一步找到这些材料、测试这些材料、运用这些材料，就觉得很不可思议，透过这次Ewald的详细解说，让我们知道，Vivid Audio音箱真的是从头到脚、从里到外都是技术，尤其对于失真和控制几乎已经到无所不用其极的地步。 

许多极其微观的层面Vivid Audio都有照顾到，而且所有设计（从振膜、到悬边、到磁铁、到 箱体...）几乎可以说是一环套一环，每个环节之间都是环环相扣，综合创造出最佳的声学特 性，这绝对是Laurence Dickie这样大师级的设计者才能达成的，也无怪Vivid Audio能发出极致透明、毫无箱体染色的高水平声音了。