今年9月15日开幕的第17届深圳国际音频展上，双木三林公司发布了四款新品，分别是：SMSL品牌的MQA CD播放器PL200、解码器D400 Pro；VMV品牌的解码器D2R，以及纯模拟耳放+前级P2。除了D400 Pro之外，其余三款产品我都参与了调音工作，也都很喜欢；但我想先把PL200放一放，通过文章和大家分享一下我参与的VMV两款新机器，还有一款“老”机器A1的设计、调音。由于是想到哪写到哪，大家就当碎碎念来看吧。

①型号的R，指的是“罗姆(ROHM)”而不是R2R。罗姆半导体集团是一家成立超过60年的老牌半导体厂商，其官网上的在售产品超过1万种，音频IC只占其产品品类的极少一部分。但其对音乐普及的热诚和投入却很持续：1965年出版发行了《看得见的音乐史》；持续举办和支持音乐会活动；并于1991年成立了“公益财团法人罗姆音乐基金会”，迄今已花费164亿日元（按今天汇率，超过8亿人民币），资助了各类音乐家近5000人。

②D2R采用的解码芯片是罗姆(ROHM)的BD34301EKV，属于罗姆顶级的MUS-IC系列。罗姆为了郑重其事做宣传，他们还为这个系列建了一个专门的页面：https://micro.rohm.com/en/mus-ic/ ，大家有兴趣可以点击“阅读原文”去看看。目前MUS-IC系列只有5款芯片，1款电源供应IC、2款AV类IC(7.1声道)、1款车载IC(6声道)，1款立体声IC，也就是D2R用的这枚。

日本罗姆ROHN 旗舰DAC 芯片BD34301EKV，THD+N 低至-117dB

③BD34301EKV解码芯片和另两家常见的“巨头”AKM（代表AK4499）、ESS（代表ES9039）产品一样，都属于Delta-Sigma架构，但设计上有着自己的理解：不以某几项参数的“极限攀登”为目的，而以音乐表达的流畅性为依归。记得有天晚上，双木三林公司林总给我带来一台外观简陋、拿在手上轻飘飘的机器，说“戴老师，我建议你一定要听下这台机器”。我接好后开声，和替换下来的VMV D1SE（使用ES9038 pro解码芯片）相比，声音朦胧，声场也小一些，但中频的表达比D1SE丰富得多，有层次得多，高频一点都不刺耳，从而让我的脑海生出“咦？这玩意儿有点意思噢！”的念想。这台机器就是SMSL的D300，零售定价2000元。

32bit USB 方案，PCM 最高支持到768kHz，DSD 达到DSD512

④由于价格所限，D300属实非常简陋：只达到电器指标的开关电源，公版线路不做针对性调音等。至于铁壳我倒是赞成，毕竟工作室里的专业DA、AD，无不是使用铁壳，以达到EMI屏蔽的目的。就是这样简单的东西，越能体现芯片本身的“声底”！热身几天后，D300“朦胧感”少了很多，声场还是老样子，但我也明确的知道，这个芯片细致的微动态和完整的泛音列，都是AKM与ESS所不具备的！我于是一边向身边预算不高的朋友推荐D300，一边和双木三林的设计团队建议：使用更好的电源，更好的周边架构，别浪费了这枚很有音乐感的解码芯片。但我不知道的是，原来更高一级而使用同款DAC芯片的解码器，其实和D300同步启动了。

低噪声箭猪线性电源

分立元件稳压电源和多个低噪声稳压电源，模拟电路低噪声供电

看到这样的测试结果，技术派也无话可说了

⑤刚拿到第一台装好的D2R样机的时候，我首先注意到的不是芯片也不是电源，而是主板上两颗晶晶亮的双时钟晶振。这是Accusilicon公司的AS318-B晶振，频率分别是45158.4KHz和49152.0KHz，对应的是44.1kHz和48kHz的整数倍。这两颗时钟芯片是目前桌面音频界的“网红”，标称参数不错，外观唬人，价格也比同档次的TCXO（温度控制晶振）贵很多。这表明D2R在时钟上没有省钱。

自主研发CK-03 时钟处理电路，时钟抖动极低

⑥还有一个值得关注的点，就是罗姆芯片的官方标注THD+N（总谐波失真）是-115dB，而这台D2R的官方标注是THD+N是-117dB，就是说，SMSL公司的技术研发团队自研的数字音频架构（官方称之为SDAA：SMSL Digital Audio Architecture，双木三林数字音频架构）超越了公版2个dB。这个在国外专业音频界是经常发生的事情，期待我们国内的厂商能够做出越来越多这样的产品。

配备遥控器和全功能遥控

 高品质旋钮和钢化玻璃显示面板，时尚美观耐用

⑦给D2R的调音很难用“难”或者“不难”来形容，反正一起启动，却足足比D300上市慢了2年。和SMSL研发部门的合作过程很愉快，我只是把我录音、后期和折腾专业器材的一些听音经验带进去，他们对我的调整进行客观测量，比较前后的变化。D2R的声音，相信大家在接下来的展会、活动上都能听到，或者有喜欢尝鲜的朋友，已经“盲狙”了。声音如何，相信大家都会有自己的判断。我这里说一下我调音的几个“标签”，其实也就是一直以来我认为好声音的“四要”：

1）要能听到更丰富的细节（解析力）；

2）要能“看到”更完整的声场（结像力）；

3）要感受到更强的能量与密度感（穿透力，张力）；

4）要有音乐性（亲和力）。

关于这“四要”，之前已经有过多篇文章阐述了，如果大家有《戴耳课堂示范碟》，不妨翻看里面第5-8首的介绍。唯独有一点，我想着重地提一下，就是“细节”。什么是丰富的细节？“叮叮当当”很细微的声音象是加了放大镜一样让你清清楚楚“看见”，是不是就是丰富的细节？以下我摘录一篇我以前的文章段落：

假设一个屏幕只有黑、白两种颜色，也就是灰度为0和255，这时候有着最大的“对比”，黑色和白色非常简单就辨认出来。插入14张梯次灰度图，组成16阶灰度，“黑”与“白”之间的过渡多了，但我们依然能清晰看出每张灰度图的分别。再细化成256阶灰度呢？

将16阶灰度图和256阶灰度图做个比较：前者更“清晰”，后者明显“细节更多，过渡更丰富”。这是为什么呢？因为“清晰”意味着有明显的“边界”，“边界”的两边有足以令人分辨的对比。“我们听到的细节”其实也是这样：“非常清晰”并不等于“细节多”，而是好像“放大镜”一样，对比足够强烈让我们能够分辨出来，带来的代价往往是声音过渡得“生硬”，有“刀劈斧凿”的痕迹。