Disc1记录的是陈蝶衣最意气风发的岁月。那时候，他是报界的“弄潮儿”，是选出“电影皇后”胡蝶的幕后推手。

图为Disc1 「光影岁月」

给周璇写的《凤凰于飞》，是他的成名之作，很多人认识陈蝶衣，也是从周璇的金嗓子开始。当时的词，讲究“文人入俗”，写得极其讲究：“柳媚花妍，莺声儿娇。”他大胆地把《诗经》里“凤凰于飞，翙翙其羽”的典故，拿来勾勒现代人的新婚之喜。在40年代的上海滩，这首歌一响起来，就是一种极度的奢华与端庄。

而在写欧阳飞莺的《香格里拉》时，上海正处在动荡前夕，陈蝶衣却在大火蔓延前，给都市人构建了一个世外桃源。他笔下的“还有那温暖的春风，更像是一袭轻纱”，其实是他在乱世中支起的一点文学梦。

这时候的陈蝶衣，词里有种“不知愁”的贵气，那是他人生里最笃定的时光，家庭美满，事业如日中天，他以为日子会像他的词一样，永远“锦绣前程”。你听这张碟里的曲子，每一段旋律后面都跟着旧上海旗袍的滚边、金色的留声机，那是他生命里的“金粉边”，他并不知道，这种锦绣生活即将被战火撕碎，也成了他一生中最后一段无忧无虑的“旧梦”。

1952年，陈蝶衣被迫南下香港，他开始跟那些异国旋律打交道。换成别人，可能只是生硬地翻译，但他偏不，他能把爵士、探戈，甚至印尼的民歌，填出一种属于中国弄堂里的生活气。

图为Disc2 「名典改编」

那首红遍大街小巷的《我的心里只有你没有他》，谁能想到，“我的心里只有你没有他，你要相信我的情意并不假”这种充满拉丁狂野气息的词，竟出自这位温文尔雅的词圣之手？但这是他在异乡扎根的坚韧，他精准地抓住了香港这个码头城市的律动—— 热烈、直接，甚至带点野性。

还有那首俏皮得像弄堂闲话的《给我一个吻》，这哪是在填词？这分明是在给西洋骨架注入东方的灵魂。陈蝶衣让那个时代的流行乐，摆脱了“靡靡之音”的标签，变成了一种跨越国界的摩登审美。他在窄小的出租屋里告诉世人：只要手里还有一支笔，在哪儿都能开出花。

这些曲目均被收录在Disc2中，成为了华语乐坛上无可代替的名曲改编。

热闹退去之后，便是最深的隐痛。Disc3这一辑的旋律慢了下来，慢得像是在维多利亚港吹了半世纪的冷风。

图为Disc3 「白金原创」

写下《南屏晚钟》时，很多人以为这只是写景，但你仔细听那钟声的意象，其实是陈蝶衣在香港的晚风里，听到的来自故土的回响。那种“走不出的森林”和“寻不到的足迹”，其实是一个异乡人内心最深处的迷惘。

而写给吴莺音的《我有一段情》时，他与留在内地的长子陈燮阳音讯全无二十年，那种“想回回不去，想见见不到”的委屈，全化成了歌里的留白。

“我有一段情，说给谁来听？知音不再寻，找不回旧时情。”

他一生都在给天后的嗓音“穿衣服”，经历过迁徙、离散、重逢，他笔下的情，不是小年轻的腻歪，而是阅尽千帆后的那一声长叹。

《我有一段情》陈蝶衣作品集3CD

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