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新碟上市｜雨果唱片《遁世操》：寂静深处的琴音
2026-09-14 16:24
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中乐之声

新碟上市｜怀一法师《遁世操》九月十六日上市发售

本辑录音由怀一法师弹奏，雨果唱片创始人易有伍监制，收录了《白雪》、《遁世操》、《流水》、《幽兰》、《准提咒》五首琴曲。2025年11月8日至19日，录制于广西桂林祝圣寺万佛岩中。现场录音使用 AKG、Schoeps、B&K 等多组经典麦克风，在石窟空间独特的声学空间进行古琴拾音。录音、剪辑、UPM母带制作郭锦，2026年6月完成。
祝圣寺主持万闻师父在武夷山与怀一法师于2021相遇，当时法师即将入三年禅关闭关修行，万闻师父发下心愿：“待法师出关，望能用精良的制作，把怀一法师的古琴音声供养十方”。2025年农历9月19日，即观世音菩萨出家纪念日，因缘具足。雨果唱片录音师郭锦受邀参与录制，录音地点定于当初发愿之处—桂林祝圣寺万佛岩。琴音自指下生发，天然石窟空间与古琴琴弦同协共鸣融合，形成不同与录音棚的自然音效质感。
怀一法师在谈及弹琴状态时说：弹琴也是禅修的一部分。相对于演奏技巧，我越来越注重心态、呼吸和觉知。在练琴的时候，我通常是将注意力百分之三十放在呼吸上，其它的注意力则放在更开放宽广的觉知，比如听声音，既听琴弦发出的声音也听弦外之音:风雨、鸟叫、蛙鸣、水流、乃至各种喧闹声。身体的感觉，指头在弦上走动的触觉，还有思想、情绪都可以是弹琴时觉知的对象。
因缘具足，妙音得传。愿闻者安住聆之，于一音一韵间，得见自性光明。

曲目介绍

1.《白雪》 11:16

    根据《梧冈琴谱》打谱整理，表现雪景清寂、空阔的意境。

2.《遁世操》 11:28

    怀一法师打谱，旋律疏淡，“遁世”脱俗之作。

3.《流水》 13:46

    非计划录制曲目，录音现场随性弹奏后保留，自然流畅，动态宽广。

4.《幽兰》 17:17

    怀一法师研习多年的传统琴曲，经长期整理，形成此录音版本。

5.《准提咒》 05:38

    法师即兴灵感创作，宁静祥和，作为整张专辑的收尾。

录音小记

今年（2025）六月，祝圣寺主持万闻师父在视频号上联系了我，他发心为怀一法师出一张高质量的古琴专辑，问我能不能到贵寺院来完成这个录音，他简单描述了一下录音地点的特殊性，我立刻对那里的声学条件产生了浓厚兴趣，便回应说：“这个有点好玩，我得抽时间亲自过去看看。”于是，在上海音响展结束之后，我便专程跑了一趟桂林。洞内空间巨大，高低起伏、曲折回旋，景象十分非凡。万闻师父逐一为我介绍洞中佛像雕刻的内涵，这方面我并不内行，只当增长见识；我更关注的，还是洞内不同位置所呈现出的声学状态。当时怀一法师正在闭关，便请来一位琴师，在洞内不同位置，反复弹奏同一段落，以便对比与感受。凭着和易老师在大大小小的场地录过音的经验，主要考量声频谐振、混响时间的长短以及混响的均匀度等，选了比较优良的几个位置。
法师出关时已是气候相对干燥的日子了。大概11月份我拉上雨果的“看家宝”（录过很多专辑的话筒和放大器）开往桂林。到达桂林的当天已是傍晚，自然来不及布置器材，不过法师此前已在洞中练了两天。我便提出，不妨先听一听。洞内异常安静，琴体回应着法师极其细微的指法动作，所有或轻盈、或厚重的声波，都在这座岩洞天然的“扩音机”中缓缓蔓延开来，听得人十分过瘾。
让我原本有些担心的是，上一次由另一位琴师为我们试声时，混响显得实在过长。我甚至曾与万闻法师商量，正式录音时是否需要在洞内设置一些临时屏障，以适度减少共鸣。但怀一法师凭借他的技艺，很好地控制了共鸣的规模与音色，不仅悦耳，而且呈现出一种别样的韵味。
我忍不住与法师交流，说实话，来之前我确实有些担心，怕这共鸣会让整张专辑听起来像一个“大罐头”。但刚一听，我就完全放心了——因为你就像一位非常有“咪感”的歌唱家（我还举了蔡琴的例子），用自己的琴，与这个声场环境形成了极好的互动。法师回应说，是的，他在弹琴时，不只是关注动作本身，也同时留意周围的声音——包括琴声、回响，甚至不同位置水滴落地时所发出的声响。
到达没两天便是观音出家日，人潮退却后我们便开始了工作。正式进入录音之后，我和怀一法师之间的配合，也是在一点一滴的工作中逐渐建立起来的。很多时候无需多言，只需一个眼神、一个手势，彼此便能心领神会。怀一法师的演奏，有一种让人不自觉慢下来的力量，让我在录音时自然闭上了眼睛。这样一个录音过程，也让我体会到其他时候没有的“静”。
这次录音多了一些挑战，就比如说，洞内湿度可以大到话筒线都如刚泡过水一般，不同类型的底噪就会来“偷袭”。为了解决干扰问题，用过的手段有：用木板垫上不直接着地；用电吹风吹话筒插头；用凳子把个别线材抬高……等等。湿度既影响了录音器材，也会影响琴的状态，因此每天真正的录音时间也就几个小时。为了把录音做到更极致，万闻师父和多位朋友的配合也必不可少——因为发现洞里拉的电源过于简陋和老旧，便特意从洞外电源空气开关处拉了几十米长的粗电缆到录音的地方，并找到地质松动处现场打入地线！前后对比验证了声音确实有较大的改善，他们不是发烧友，却真的做到了“发烧”！
这是一次令人难忘的录音工程，也是一次人与琴、琴与声学空间彼此作用，显现神妙的体验。
郭锦写于2025冬

源自：雨果唱片


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